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其次，这就是物所给予人的文化创造的规格和尺寸。我那台在布达佩斯购买的旧摄影机，它的技术框架也决定了它的美学：它所能完成的电影应该是无声的，但可能是彩色的，当时彩色胶片发达，所以它应该呈现过彩色的布达佩斯，但那多半是碎片化的镜头连缀而成的。我忽然想起来一位埋葬于布达佩斯的匈牙利人贝拉·巴拉兹，他是早期电影理论的重要奠基者，也是最早提出“摄影机是创造者”这一观点的人。他说，在电影中看到的一切首先在现实中看到过，摄影机不过将其进行了一次再现——这个观点是错误的，摄影机重新构造了我们与外部世界的关系。
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此外，这段旋律出自“话剧九人”的创立者、编剧兼导演朱虹璇之手。〈三妇志异〉是她与温方伊、陈思安共同对传统文本进行当代重构的成果。有评论认为，“〈三妇志异〉不单是一出舞台剧，更是三位风格迥异的女编剧一次协同的自我表达。”众口难调，作为该项目的核心策划者，朱虹璇干脆在歌中写道：“非要指责便指向编剧吧，谁叫她们无法停止思索。”
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